Il cigno nero – D.Aronofsky, 2010

La giovane ballerina Nina Sayers (Natalie Portman) è costretta a convivere con le morbose oppressioni della madre frustrata (Barbara Hershey), ex-ballerina a sua volta, le esigenti pretese del nuovo coreografo Thomas Leroy (Vincent Cassel) e le ambizioni personali che le procurano continue ansie.

A perturbare ulteriormente questo già delicato quadro psicologico si aggiunge Lily (Mila Kunis), una ballerina che compete con Nina per il ruolo di étoile nella nuova pièce del Lago dei Cigni.

Commento (attenzione: può contenere spoiler)

Si potrebbe anche chiudere un occhio sulla pessima prova della Portman, che si è guadagnata un Oscar frignando per un’ora e mezza. Ciò che non si può perdonare invece è la pretenziosa solennità con cui viene affrontato l’abusato tema del doppio; la disarmante banalità con cui viene risolto; il fragoroso finale, una farsa involontaria; l’atmosfera cupa, angosciante, onirica, forse allestita per caratterizzare la pellicola in maniera impressionista, ma che alla lunga perde verve e aderenza e si impone come uno stravagante abuso visivo; la riflessione delirante sull’arte, per la quale il valore dell’interpretazione dipende dall’annullamento dell’identità attoriale, e la perfezione interpretativa si identifica dunque con la morte dell’attore nel momento in cui scompare il suo personaggio.

Un film che invece che sollevare interrogativi ne solleva uno solo: perché?

Ciliegina sulla torta, la Portman non si è nemmeno presa la briga di studiare danza, come questo film avrebbe certamente richiesto: nelle scene in cui danza il suo volto è stato appiccicato sul viso di una professionista con raffinate tecnologie digitali. È davvero finito il tempo del cinema americano di qualità, quando De Niro decideva di lavorare sei mesi come tassista a New York per interpretare alla perfezione il ruolo di Travis Bickle.

★☆☆☆☆

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